Скульптура Огюста Родена, «Поцелуй», словно затерявшаяся во времени и вдохновение, изначально скрытая под именем «Франческа да Римини». Это имя олицетворяло изысканную итальянскую даму XIII века, славу которой увековечил своим перо Данте в его Божественной комедии (Круг второй, Пятая песнь).
Скульптура 1882 года. В этих мраморных линиях, словно на зыбких волнах судьбы, раскрывается трагическая история. Дама, бесшабашно влюбившаяся в младшего брата своего мужа, Паоло. Их любовь, как запретный плод, стала жертвой собственной искорёженной судьбы. Веками страсть расцветала под тенью их запретной привязанности. Книга, которую Паоло держит в руке, словно символ момента, когда оба они были застигнуты убившим их мужем.
Вид на этот поцелуй, на первый взгляд, может показаться обманчивым. Губы их не сливаются в жаркий поцелуй, а мимолётно затушены, как мечты, которые никогда не могли стать действительностью. Их близость ограничена, как будто в тени неразрешённых желаний, несмотря на прикосновение, которого никогда не случилось. Оба лишились жизни так и не совершив предательства и не взяв на себя грех измены.
Поцелуй, прячущий в себе множество оттенков, был заново назван. Название «Ле Безе», «Поцелуй», словно лишь одна из граней этой скульптуры, призванное раскроить путь в нашу душу, словно книга, которую мы читаем снова и снова, чтобы найти ответы на неразгаданные вопросы времени. Эти мраморные фигуры, кажется, знают больше, чем мы, их смотрящих, можем себе представить.
